ERINA YASHI­MA, diret­to­re
ETTO­RE PAGA­NO, violon­cel­lo

Anto­nín Dvořák, Concer­to n.2 per violon­cel­lo e orche­stra in si mino­re, op. 104
Pëtr Il’ič Čajko­v­skij, Sinfo­nia n.5 “Pate­ti­ca” in si mino­re, op. 64

Una sinfo­nia che è un testa­men­to. La Pate­ti­ca è l’ultima parti­tu­ra di Čajko­v­skij. Pochi gior­ni dopo la prima esecu­zio­ne, avve­nu­ta il 16 otto­bre 1893 a Pietro­bur­go, il compo­si­to­re mori­va. In quei gior­ni, mentre in città infu­ria­va il cole­ra, aveva bevu­to dell’acqua non bolli­ta. Forse impru­den­te­men­te o forse di propo­si­to, per sottrar­si allo scan­da­lo provo­ca­to dalla scoper­ta della sua rela­zio­ne omoses­sua­le con un rampol­lo dell’aristocrazia russa. È una parti­tu­ra narra­ti­va: Čajko­v­skij vi raccon­ta espli­ci­ta­men­te della lotta di un indi­vi­duo, lui stes­so, contro il fato osti­le. E alla fine arri­va la disfat­ta dell’uomo, raffi­gu­ra­ta da un dolo­ro­so movi­men­to lento che chiu­de la Pate­ti­ca come mai una sinfo­nia era stata conclu­sa prima, in un mare di lacri­me. La Pate­ti­ca costi­tui­sce un banco di prova per ogni direttore.

Nel suo secon­do program­ma con l’ORT vi si misu­ra Erina Yashi­ma, diret­tri­ce nata in Germa­nia da geni­to­ri giap­po­ne­si, attual­men­te alla testa della Komi­sche Oper di Berli­no, ma conte­sa dalle massi­me orche­stre del globo. Con lei un talen­to in erba del violon­cel­lo: Etto­re Paga­no, clas­se 2003 e già una stel­la inter­na­zio­na­le del violon­cel­lo. Si è diplo­ma­to nel 2021 al Conser­va­to­rio di Santa Ceci­lia, a Roma, allie­vo anche di Enri­co Dindo, David Gerin­gas e Anto­nio Mene­ses. A lui tocca affron­ta­re uno dei Concer­ti più temi­bi­li scrit­ti per il violon­cel­lo, quel­lo di Dvořák.